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湖南卫视谍战剧《惊蛰》进入剧情高能阶段，主角与反派的较量愈发紧张，张若昀、王鸥的演技经得起考验，对于喜欢此类偶像色调谍战剧的观众来说迎来集体高潮。

不过，对于一部流淌着“谍战”血液的电视剧，有时候演技好也掩盖不了“硬伤”。男主角的人设堪比《功夫》里周星驰饰演的“阿星”，千年一遇的练武奇才，三个月从一个小混混成为军统科长，笔迹学高手、自由搏击高段位选手以及神枪手，经不起深层剖析。

对于女间谍，国产剧热衷于“理想化”，这要归咎于年的《五号特工组》。她们可以是智慧的化身，可以投毒，可以设机关，可以易容，可以用暗器，请不要让她们徒手打趴四五个职业军人，这对于一部谍战剧来说无异于“神剧化”。

《惊蛰》最大的反派荒木惟，设定是高智商、冷静、思维过人，能把两个人安插进军统核心的棋手，却常常出现令人迷惑的失误，被男女主角耍得团团转。编剧对很多细节的分析或者推理都是自以为是的推敲，完全站在自嗨或者自圆其说的角度，但是对于观众来说其实就是“笑话”。

如果说编剧的无能体现在《惊蛰》作为谍战剧的“伪谍战”，那么编剧的无知则体现在对国军和军统形象的刻画。

前半部在男主角陈山与军统、日本特务、共产党地下电台的斗智斗勇，后来当周海潮验血报告证明陈山是冒牌肖正国后，陈山在张离营救下，不得不双双逃离重庆。张离的我党地下情报人员身份也浮出水面，陈山在余小晚干爹费处安排下，将计就计，成为军统双面间谍，但是费处的日谍身份以及军统的昏庸为男主角成长为共产主义战士埋下伏笔。成长为共产主义战士无可厚非，但是总是把这个过程归咎于国军的腐败就有些套路化了。

抗日战争中，国军正面抵抗，我党侧面迂回抗日，伤亡比例国军更高，但都各自完成了自己的使命，都应该获得肯定。可是，但凡有一部抗战剧或者谍战剧，总是逃不开所谓的军统腐败，正义之士弃暗投明的论调，其中也不乏精品剧，就像《伪装者》《雪豹》，其中《雪豹》更是开创了“国军将领弃暗投明”的先河。

这样的剧情设置有过一次两次就够了，频繁用就用烂了。