后疫情时代，网络影视业逐渐适应“疫情常态化”。院网电影界限模糊，线上播映日趋主流，题材高度集中；网络综艺题材多元，纵向延续网综N代，横向衍生“IP宇宙”；网剧追求短精快，平台战局稳中有变。

6月8日下午，上海国际电影电视节互联网影视峰会上，北京大学视听传播研究中心主任陆地教授发布了《中国网络视频精品研究报告（01）》。报告包括精品理论、市场变化、研究方法、精品巡礼与行业展望五大版块，重点分析了网络电影、网络综艺和网络剧中的精品。01年“中国网络视频精品”研究背景(一)“精品”不是“奢侈品，而是大众“必需品”

1、七成网民看网络视频，增长空间在一老一少

用户总体规模高位持续增长

截至00年1月，我国网民规模共9.89亿，较00年3月新增万，网络普及率提高5.9%，达到70.4%。全体网民中，网络视频观看率高达95.4%，仅次于“即时通信”。9.44亿网络视频用户中，平均每位网民每天观看互联网视频节目（含短视频）约分钟。

虽然坐拥庞大基数，但网络视频使用率却逼近天花板，且用户增速低于网民总体增长率，这意味着行业不得不寻找新的空间和机遇。

手机视频一览众“山”小

据统计，95%的用户使用手机终端观看网络影视作品。

截至00年1月，中国网民群体中手机入网率已逼近饱和，使用手机上网者占比约99.7%，较年6月增长0.6个百分点，其接入率远高于台式/笔记本电脑、电视、平板等其他终端，且这一差距在新冠疫情期间进一步拉大（参见图1）。

因此，互联网影视产品的拍摄制作与技术创新应着重提高手机观看场景下的用户视听体验。

老少群体是新的增长点

未来网络视频用户规模的增长需依靠非网民的入网转化。从00年数据看，新增网民生力军是未成年人和60岁以上老人（参见图），农村地区有很大增长潜力，呈现出明显的“黄发垂髫”特征。

现今网络视频生产长期以“年轻人”群体作为主要目标市场，面向少年儿童的优秀作品远远不足，对占比16.6%的19岁及以下观众的使用偏好

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