它是内地院线上映的首部“自然电影”。

它是导演陆川第一部拍摄纯动物的电影。

它还是迪士尼自然品牌下首部以国家地域拍摄的自然题材电影。

它首次使用高清摄录器材捕捉到极其珍稀的保护动物行踪。

它就是《我们诞生在中国》。

这部由迪士尼和中国合拍的动物大电影，也被赞为年度迪士尼“动物三部曲”的完美收官之作。

前两部动物电影《疯狂动物城》和《奇幻森林》，均在全球获得票房口碑双赢。

而这部作为有剧情的纪录电影，名字不玄幻、无修饰，由一群可爱的动物们扮演角色本色出演，甚至遭遇了死亡。

电影一共只有75分钟。春夏秋冬四季轮回，在大荧幕上观众可以看到中国最美的景色。

12年前陆川编剧执导的《可可西里》让他感受到了野生动物的生存困境，亲眼看到大量藏羚羊遭遇捕杀，自然的残忍规则让他感触颇深。导演表示，他原本只是想拍摄另一部可可西里，希望突出大自然残酷的一面和中国野生动物保护的现状。

但随着创作过程中孩子的出生导致自己心境改变以及要符合迪士尼风格，最终形成了成片中以家和父母之爱为主题。

电影的前期宣传没有很大阵仗，动物们无法站台，所以只有全片都没露过面的周迅和导演陆川替其发声，然而在今年上海电影节它的展映口碑并不差。

经历了口碑惨败的《九层妖塔》之后，陆川回归《可可西里》式的擅长技法，投入这部纪录电影。

最终通过后期改造，他把五组野生动物大家庭一一展现，上演周而复始的生死轮回。

75分钟里，四季在更迭，动物“演员”们的命运也在无法对抗的环境中自然而然的发展下去——

大熊猫丫丫和美美作为颜值担当，出场时萌全场，母女之间展现了相聚别离的悲欢。

金丝猴淘淘是一只攀缘于神农架密林的逗趣顽童，因为家中出现“”二胎而被忽视加入流浪团体，又从天敌手中救回了险遭毒手的妹妹。一家四口共同面对冬季的寒冷，围抱在一起，尽显家庭聚散后的温馨。

雪豹达娃的故事是一个悲剧，虽然它生存在食物链的顶端，但它仍要为哺育两个幼子四处觅食，甚至与同类冲突。大雪纷飞的季节，达娃为了给孩子找口粮，不惜负伤与牦牛对抗，最终没有逃脱自然界的生死法则——弱肉强食。

导演陆川说：“因为你都见不到演员，比如雪豹生活半径约八十到一百公里，速度又快，你要想拍到它的素材，并且想要剪出一个电影故事来，其实是一个不可能完成的任务。”

除了这三个动物家庭，影片还用藏羚羊和丹顶鹤串联整个故事，丹顶鹤是剧中的客串嘉宾，也是中国传说中不可缺少的神鸟。从中传达出大自然生生不息的主题。

观众观看时兴许会认为就是一部动物表现本真纯粹的纪录片，其实不然。

电影是先有故事大纲，然后去获取摄影素材，最后通过后期剪辑把零碎的画面串成一个完整的剧本。虽说如今剧情片为追求真实会以伪纪录方式呈现，纪录片也越来越向故事片靠拢，但是这部看似原生态的纪录电影，还是披着一件精心包装的人类视角的外衣。

三年时间制作，基本全靠后期剪辑去还原一个事先构想好的大纲，是否违背了纪录片的创作初衷？

动物世界中确实存在人群意象和家族观念，但是如果将之完全真实展现，必须花费超长时间的忍耐力。

比如雅克·贝汉拍摄《海洋》耗时五年，耗资万欧元，是史上投资最大的纪录片。

而国内愿意为拍一小段影像在荒郊野地蹲守两三年的寥寥无几，摄影技术的未达标也只能让导演半展实景半推理念。

为了寻找中国最美的自然风光，来自法、英、美、德四国的五位摄影师分为五组，进行了长约18个月的跟踪拍摄。当然导演陆川本人也否认这是一部纪录片，但某种意义上来说还是“欺骗”了拥有深切代入感的观众。毕竟野生动物天然而真实的萌点远胜过电影里的人为制造。

本片运用匹配剪辑和蒙太奇等手法，实现了理想的串联效果。只是制作团队都将主观思维优先导入，甚至曲解了动物某种行为的特定意义。

比如通过结合苍鹰捕猎和金丝猴“淘淘”飞跃的画面，给人“淘淘”拯救妹妹的错觉；现实中雪豹达娃其实继续很好地活着，但是为了人为制造悲剧结尾，它在影片里“被死了”；

个别画面背景颜色不一致但还是放置一起，拼贴痕迹明显。再加上后期剪辑，可怜的动物们日常稀松的平常都被赋予了稍加复杂的过度解读，还以此赚取了观众的眼泪和欢笑。

周迅的声音固然拥有魅力和磁性，之前在大自然在说话系列公益影片中和汤唯为“水”“花”配音，令人刮目相看。这不由让人想起迪士尼旗下的另一部纪录片《熊世界》，由好莱坞著名喜剧明星约翰·C·赖利担任配音旁白。

但是放在这部纪录电影里，周迅自然而发的众多拟声词显得太过频繁。强烈的主观意识强迫使观众代入感情，强行拟人想象。加上后期的音效点缀，确实拥有更强的影像表现力，但是却失去了一种自然的原味。毕竟动物不能说话，这也是和人最大的区别。

诚然，《我们诞生在中国》还是一抹比较温暖的清流。

影片后续制作团队特别剪掉了动物捕猎的场景，并修饰了雪豹猎杀岩羊过程的血迹镜头。

它延续了迪士尼一贯的爱与家庭的主题，老少咸宜阖家欢乐会有一批适应它的观影群体。